一位资深体育摄影记者在九运会上生出了新烦恼。他抱怨说，女子体操应该是很出画面的，可是九运会女子体操比赛上，举了半天相机不知道拍谁，像“璇美人”那样有感染力的选手实在是少得可怜。记得在世锦赛上，霍尔金娜出色的表演，每时每刻都在催促着你按下快门。

　　对于观众来说，他们观看体操本该是一种美的享受。但观众们看九运会女子体操比赛时不禁心生疑惑，瞧着场上几乎是清一色的小不点儿，以为是一帮幼儿园里的娃娃在比赛。体操场上少了些亮点，缺了些韵味。

　　本来女子自由体操是最有表现力的项目，但是九运会的自由操比赛却少有佳作。担任九运会体操比赛总裁判长的李宁说，选手们只用跟头来凑足难度和起评分，动作中缺少舞蹈，更没有美感。更糟的是这一现象日趋严重。

　　体操新规则最大的特点就是降低了动作难度的组别。为了达到较高的起评分，许多队伍把眼光一味盯在提高难度上，在动作选择和编排上忽视了体操的另一个根本，就是给观众带来美感。

　　在不久前的根特世锦赛上，霍尔金娜除了凭借动作的难度，更是以举手投足中的风韵征服了观众，也征服了裁判。她一人独得3金也就在情理之中了。

　　在九运会上，不仅是体操比赛，很多打分项目都出现了一味追求难度而忽视艺术表现力的现象。跳水也不例外，中国跳水队领队周继红说，在九运会上有许多十二三岁的孩子，尽管身体发育还未成熟，动作还欠火候，但是很多人已经能做很多的难度动作。比方说207B这个难度系数达3.6的动作，现在包括李成伟在内的好几人都能完成。

　　周继红说，中国跳水能够长期处于世界领先的地位，立足难度的确是我们的主导思想。但是国内一些教练片面强调难度训练，忽视必要的基本功和身体力量的做法也不足取。原本国际上对我们的艺术印象分就并不太好，而这也正是国外选手对付中国的利器和突破口，如果不及时加以纠正，中国跳水今后恐怕要吃大亏。

　　周继红说：“人家凭什么来看跳水，就是因为它能带给人以美的享受，所有的技术什么的其实都是为这个目的服务的。只重技术难度，就有点舍本逐末的味道了。”

　　中国花样滑冰选手在国际大赛上早就吃过这方面的亏，曾经获得奥运会、世锦赛亚军的中国双人滑的头号选手申雪／赵宏博，动作难度不可谓不高，与俄罗斯加拿大等顶尖高手比起来甚至有过之而无不及，他们无缘冠军所差的其实就是艺术表现力。相反，“冰上蝴蝶”陈露之所以能够登顶，也正因为她具备了出色的艺术表现力。九运会的花样滑比赛中，被请来执法的洋裁判们对陈露赞不绝口，他们说，在对音乐的表现力方面，陈露堪称楷模，她的表演令我动容流泪。

　　但可惜的是，像陈露这样富有表现力的选手在中国赛场上还是凤毛麟角，一些洋裁判直率地说出了自己的感受：“中国选手对音乐的理解力和表现力不够。这体现在选手们只顾追求动作的难度，却完全忽略了音乐的内涵和动作的节奏。”

　　细想起来造成这样的现状，一方面是教练训练的指导思想有问题，急功近利，拔苗助长；还有一点就是教练的水平有限。中国体操协会艺术体操委员会主任刁在箴就曾说过，中国艺术体操教练的整体素质亟待提高。她说，艺术体操融体操、舞蹈、音乐为一体，对教练的艺术修养、文化素质等“软件”要求非常高。但是国内一些教练的水平令人担忧，例如有的教练选了一首曲子，却连曲名都叫不上来，他自己都不一定理解这首乐曲，当然就谈不上指导队员如何表现音乐了。

　　其实，在竞技体育中，难度与美感都不可或缺。只重动作难度而忽略艺术表现的做法已到了非改不可的时候了。好在无论对于队员还是教练来说，缺的课只要补上还来得及。

　　(本报记者刘静)

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