冯小刚在《我把青春献给你》的自序中说，记忆就好像是一块被虫子啄了许多洞的木头，上面补了许多腻子，还罩了许多遍油漆。往事好比旧宅里的影壁墙，经历岁月的洗涤后，斑驳不堪，而记忆就是我们村头的泥瓦匠，经过他的修复，重现旧时的面貌。所以，在奶奶的记忆里，老家的影壁一直是完整如新的，而早已作古的泥瓦匠已经不复存在于奶奶的记忆里。
岁月又是无形的滤斗，往事里的沉滓在年轮中逐渐被滤掉，不堪回首的过去如一缕青烟，飘飘渺渺，不可追忆。沉淀下来的骨架，往往被主观意志填充的血肉丰满，记忆成为往事的替身，也就是冯导所说的“到后来已经分不清那些是木头那些是腻子那些是油漆了”。
人脑越来越像电脑，不但可以对塌方的记忆进行修复，还可以彻底删除一些往事或者故人，当然这些往事或者故人是否依旧存在心底的回收站里，外人是无法得知的。电脑不但可以删除文件，也可以对程序痛下杀手，与之类似，人脑既可以掩埋往事，也可以清除旧人的痕迹。《黄金年代》里，善于搞破鞋的有为青年王二在小屋里苦思冥想自己存在不存在的问题，但对于王二所在的生产队队长而言，王二是不存在的，因为他说“王二，谁是王二？从没听说过。”假若王二不存在的话，那王二这个名字莫非是从石头缝里蹦出来的？所以说这是个悖论，但对于头头们而言，王二不存在有很大的便利，可以说明此地没有一个知青被打晕。往事以及故人，完全可以根据需要，运行格式化、分区、删除、拷贝等程序。
关于张玉宁与曲乐恒的是是非非，真相或许早已被格式化了，现在坊间流传种种版本，早已被涂上腻子刷上油漆了。值得一提是，形形色色的人根据各自的需要粉刷上不同的油漆，所以同一快木头已变的五颜六色。昨天的新闻发布会张玉宁揭开往事的伤疤重新梳理了一遍关于车祸的记忆，他拒绝承认自己当时见死不救，并且进行对曲乐恒进行了道歉。但远在辽宁的曲乐恒却依然义愤填膺，认为张玉宁没有讲出事件的真相，纯粹是扯淡。其实，我个人认为，官司的双方对于4年前的车祸事件，都从自己的心理承受以及其它利益的角度进行了重新的塑造，真真假假已难以分辩。
张玉宁在新闻发布会上展示了他和曲乐恒少年时代相依去云南的照片，其情其景令人动容，我相信张玉宁的这段感情告白绝非做秀，而是对往日感情的真挚流露；而曲乐恒却早已稀释了这段情谊，承认曾经存在过友谊，却认为往日的情谊早以因车祸事件彻底瓦解。同一块木头，因为两者所处的境遇不同，经过张玉宁和曲乐恒这两个不同的木匠之手后，已经难以找出共同点了。
近期内，前著名前锋高峰的“滴血认亲”的案件远比“曲张案”隆重，也更加热闹。高峰显然是一个技术高超的木匠，他将往事涂抹的面目全非，拒不承认阿文的儿子是自己的骨肉。虽然往事可以被涂上腻子，但精液却是硬件，无法删除，在铁证如山面前，他不得不低下高傲的头。
但“曲张案”远比“滴血认亲”复杂，关于曲乐恒和张玉宁的恩怨情仇也没有一个“阿元”这样的可以进行DNA鉴定的铁证，所以曲乐恒继续闹下去的结局依然是徒劳的，毕竟他自己的证词在法律面前多少有些苍白。关于曲张之间的孰是孰非，我已无多大兴趣，我们已经无法从涂上腻子刷上油漆的木板上看出它最早时的模样，就这样！
